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指挥：张亮 / Conductor: Liang Zhang

钢琴：薛颖佳/ Piano: Yingjia Xue

  曲目简介：

        ◆ 贝多芬：《艾格蒙特》序曲，作品84

        Ludwig van Beethoven: Egmont Overture, Op.84

        ◆ 贝多芬：c小调第三钢琴协奏曲 作品37

        Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No.3 in c Minor, Op.37

        ◆ 勃拉姆斯：e小调第四交响曲 作品98

        Johannes Brahms: Symphony No.4 in e Minor, Op.98

曲目简介：

贝多芬：艾格蒙特序曲

《艾格蒙特序曲》是贝多芬为歌德的悲剧《艾格蒙特》所写的戏剧配乐的序曲。作于1810年，作品84号。贝多芬为歌剧、戏剧所写的序曲，在他的交响音乐作品中，占有重要的地位，其中这首序曲最受欢迎。贝多芬在1810年间为戏剧《艾格蒙特》所写的配乐共有十段，其中以“序曲”最为有名。该剧的主人公艾格蒙特伯爵是十六世纪荷兰民族革命的统帅，他是奋起反抗西班牙异族统治和压迫、为争取民族独立而斗争的民族英雄和领袖之一，由于西班牙派驻荷兰的总督背信弃义，他被捕入狱并被处以死刑，全剧以悲剧结尾。艾格蒙特的崇高形象和他的悲惨命运，使贝多芬深为感动。他以艾格蒙特的形象作为这首序曲的中心，不但反映出艾格蒙特的斗争精神和他悲剧性的遇难，而且还体现了艾格蒙特英勇斗争的结果——即最终取得胜利的荷兰人民的狂欢场面，这一创意充分地表达出贝多芬对“人民革命力量不可战胜”这一坚定的信念，而且还为歌德原著中那“单纯悲剧性”的结尾加上了光明的希望。他在给出版商的信中还特意为最后一段音乐附上了“预告祖国即将得到的胜利”这样一条注解。

 贝多芬：C小调第三钢琴协奏曲 作品37

《第三钢琴协奏曲》是贝多芬于1800年至1801年创作的一部作品，也是他创作风格走向成熟的一部力作，被认为是“揭开了浪漫主义协奏曲的新纪元”。尽管在形式上仍沿用了古典协奏曲三个乐章的模式，但其创作手法、音乐语言、音乐风格已形成自己独特的风格。贝多芬曾经说过：“我素来是最崇拜莫扎特的人，直到我生命的最后一刻，我还是崇拜他。”《第三钢琴协奏曲》创作于1800年—1801年，这一时期正是作曲家学习和探索的活跃时期。所以不管在创作手法上还是在音乐的构思、键盘的织体上，作品都与莫扎特有着千丝万缕的关系，就其主要特点而言，属于贝多芬早期作品，也是他在这一时期最成熟的作品。与海顿、莫扎特的钢琴协奏曲相比，贝多芬所写的钢琴独奏部分无论是从技巧上还是内容，以及表现的丰富性上都有了很大提高。

勃拉姆斯：E小调第四交响曲 作品98

这部作品是勃拉姆斯所写的四部交响曲中最伟大的一部，也是最伤感、最古雅的一部。其实在勃拉姆斯所有的音乐创作中，伤感的情绪随处可见，但在这部作品中，伤感成了主宰一切的情绪，它渗透于作品的每一纤维中。该曲和作者其他三部交响曲在性格上迥然不同：它具有前三首交响曲中所没有的忧愁色彩，即后人所说的“古典悲剧性”。其实在这以前，勃拉姆斯也常在他的作品中抒发忧愁的情思，但像该曲这样，以忧愁作为乐曲的基调，却属首次。它的第二特征是，全曲以“古老”的手法写成。当然，古老、典雅是勃拉姆斯全部作品所显示的重要特征之一。由于该曲具有这些特征，所以一直未能得到普遍的理解。但该曲的深刻隽永，终于逐渐被听众所接受。该曲在勃拉姆斯生前，就已经常被演奏，而且经常博得满堂喝彩。这是一幅宏伟的秋天图画，开始的主题沉长而复杂，就连19 世纪后半期的作曲家也会望尘莫及。中间两个乐章，是整部交响曲从第一乐章到第四乐章的过渡，作品中有浪漫主义的倾向，有勇猛奔放的谐谑曲，末乐章还把我们带入一个巴洛可时期的艺术殿堂。这是勃拉姆斯深思熟虑的产物。

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